Попадание в книги: Как музыкальные аккорды взламывают ваш мозг, чтобы вызвать эмоции | Fanoftech

Джонни Кэша Повредить хиты в ля мажоре настолько разные, что Кольцо огня соль минор. Тональный диссонанс между аккордами, кхм, минорный: просто третья нота понижена до бемоля. Но это изменение может коренным образом изменить звучание песни и то, какие чувства она передает. В их новой книге Каждому мозгу нужна музыка: нейробиология создания и прослушивания музыкид-р Ларри С. Шерман, профессор неврологии в Орегонском университете здоровья и науки, и д-р Деннис Плис, профессор музыки в Уорнер-Пасифик-университете, исследуют увлекательное взаимодействие между нашим мозгом, нашими инструментами, нашей аудиторией и музыкой, которую они слушают. сделать вместе.

Выдержки из Каждому мозгу нужна музыка: нейробиология создания и прослушивания музыки Ларри С. Шерман и Деннис Плис, опубликованные издательством Колумбийского университета. Авторское право (c) 2023 Columbia University Press. Используется по договоренности с Издателем. Все права защищены.

Минорное падение и мажорный подъем: сортировка минорных и мажорных аккордов

Другая функция областей вторичной слуховой коры связана с тем, как мы воспринимаем различные аккорды. Например, часть слуховой коры (верхняя височная борозда), по-видимому, помогает отличать мажорные аккорды от минорных.

Примечательно, что оттуда мажорные и минорные аккорды обрабатываются различными областями мозга за пределами слуховой коры, где им присваивается эмоциональное значение. Например, в западной музыке минорные тональности воспринимаются как «серьезные» или «грустные», а мажорные — как «яркие» или «счастливые». Это замечательная реакция, если подумать: две или три ноты, сыгранные вместе в течение короткого периода времени без какой-либо другой музыки, могут заставить нас думать «это грустный звук» или «это счастливый звук». У людей во всем мире есть такая реакция, хотя тона, вызывающие эти эмоции, различаются в разных культурах. В исследовании того, как мозг реагирует на согласные аккорды (отметки, которые вместе звучат «хорошо», например, среднее «до» и «ми» и «соль» над средним «до», как во вступительном аккорде «Piano Man» Билли Джоэла), испытуемые играли согласные звуки. или диссонирующие аккорды (ноты, которые звучат «плохо» вместе) в минорной и мажорной тональностях, и их мозг был проанализирован с помощью метода, называемого позитронно-эмиссионная томография (ДОМАШНИЙ ПИТОМЕЦ). Этот метод измерения активности мозга отличается от исследований фМРТ, которые мы обсуждали ранее. ПЭТ-сканирование, как и фМРТ, можно использовать для мониторинга кровотока в мозге в качестве меры мозговой активности, но при этом используются молекулы-индикаторы, которые вводятся в кровоток субъекта. Хотя подход отличается, многие предостережения, которые мы упомянули для исследований фМРТ, также применимы к исследованиям ПЭТ. Тем не менее, эти авторы сообщили, что минорные аккорды активируют область мозга, связанную с вознаграждением и обработкой эмоций (правое полосатое тело), ​​в то время как мажорные аккорды вызывают значительную активность в области, важной для интеграции и осмысления сенсорной информации из различных частей мозга. (левая средняя височная извилина). Эти результаты предполагают расположение путей в мозге, которые способствуют ощущению счастья или грусти в ответ на определенные раздражители, такие как музыка.

Не волнуйся, будь счастлив (или опечален): как композиторы манипулируют нашими эмоциями

Хотя мажорные и минорные аккорды сами по себе могут вызывать «счастливые» или «грустные» эмоции, наша эмоциональная реакция на музыку, сочетающую мажорные и минорные аккорды с определенным темпом, лирикой и мелодией, более сложна. Например, эмоциональная связь с простыми аккордами может иметь значительное и динамичное влияние на настроение в текстах песен. В некоторых из своих лекций о нейробиологии музыки Ларри, работая с певицей, пианисткой и автором песен Наоми ЛаВиолетт, демонстрирует это положение, используя широко известную и любимую песню Леонарда Коэна «Аллилуйя». Ларри представляет песню как пример того, как музыка может влиять на смысл текстов, а затем он играет приподнятый рэгтайм, в основном с мажорными аккордами, в то время как Наоми поет слова Коэна. Публика смеется, но также обнаруживает, что тексты оказывают гораздо меньшее эмоциональное воздействие, чем когда они поются под оригинальную медленную музыку с несколькими минорными аккордами.

Авторы песен постоянно пользуются этим эффектом, чтобы подчеркнуть эмоциональное значение своих текстов. Исследование гитарных табулатур (форма записи нот для гитары) изучало взаимосвязь между мажорными и минорными аккордами в сочетании с текстом и так называемой эмоциональной валентностью: в психологии эмоции, которые считаются имеющими негативную валентность, включают гнев и страх, в то время как эмоции с положительной валентностью включают радость. Исследование показало, что мажорные аккорды связаны с лирикой с более высокой валентностью, что согласуется с предыдущими исследованиями, показывающими, что мажорные аккорды вызывают более положительные эмоциональные реакции, чем минорные. Таким образом, в западной музыке сочетание грустных слов или фраз с минорными аккордами и радостных слов или фраз с мажорными аккордами является эффективным способом манипулирования чувствами аудитории. Противоположное действие может, по меньшей мере, запутать смысл слов, но также может привнести сложность и красоту в музыкальное послание.

Композиторы-манипуляторы, похоже, существуют уже давно. Музыка была важной частью древнегреческой культуры. Хотя сегодня мы читаем такие произведения, как Гомер Илиада и Одиссея, эти тексты предназначались для исполнения с инструментальным сопровождением. Сохранившиеся тексты многих произведений включают подробную информацию о нотах, гаммах, эффектах и ​​инструментах, которые будут использоваться, а размер каждой пьесы можно вывести из поэзии (например, дактилический гекзаметр Гомера и другие эпические стихи). Арманд Д’Ангур, профессор классики Оксфордского университета, недавно воссоздал звуки древнегреческой музыки, используя оригинальные тексты, нотную запись и воспроизведенные инструменты, такие как авлос, состоящий из двух дудочек с двумя язычками, на которых одновременно играет один исполнитель. Профессор Д’Ангур организовал концерты на основе некоторых из этих текстов, возрождая музыку, которую не слышали более 2500 лет. Его работа показывает, что в музыке тогда, как и сейчас, использовались мажорные и минорные тона и изменения размера, чтобы подчеркнуть эмоциональный замысел лирики. Простые изменения в тонах вызывали эмоциональные реакции в мозгу древних греков так же, как и сегодня, что указывает на то, что наше признание эмоциональной ценности этих тонов было частью того, как наш мозг реагировал на музыку в глубокой древности.

Все продукты, рекомендованные Fanoftech, выбираются нашей редакционной группой независимо от нашей материнской компании. Некоторые из наших историй содержат партнерские ссылки. Если вы покупаете что-то по одной из этих ссылок, мы можем получить партнерскую комиссию. Все цены актуальны на момент публикации.